दान सिंह जी: स्मृति उस दोपहर की

–डॉ दुर्गाप्रसाद अग्रवाल

कभी-कभी ऐसा होता है कि कोई एक रचना रचनाकार के समस्त कृतित्व पर छा जाती है. चन्द्रधर शर्मा गुलेरी से पहले ‘उसने कहा था’ याद आने लगती है और भगवतीचरण वर्मा से पहले ‘चित्रलेखा’. हरिवंश राय बच्चन से पहले ‘मधुशाला’ कानों में गूंजने लगती हैं तो भीमसेन जोशी से पहले ‘मिले सुर मेरा तुम्हारा’ का ध्यान आने लगता है. और यह क़तई ज़रूरी नहीं कि जो एक रचना हमें बेसाख्ता याद आती है वह उस कृतिकार की श्रेष्ठतम रचना ही हो. लेकिन तमाम समझ के बावज़ूद ऐसा होता है. और ऐसा ही हुआ दान सिंह के साथ भी. अपनी तरह के अनूठे और खुद्दार इस संगीतकार ने बहुत सारी उम्दा धुनें बनाईं लेकिन फिल्म माई लव का मुकेश का गाया गाना ‘ज़िक्र होता है जब कयामत का/तेरे जलवों की बात होती है’ उनके नाम का पर्याय ही बन बैठा. निस्संदेह यह एक बेहतरीन कम्पोजीशन है लेकिन संगीत के पारखियों का ऐसा मानना है कि दान सिंह जी ने इससे बेहतर बहुत सारी धुनें बनाई हैं.

मेरे मन में भी दान सिंह ‘ज़िक्र होता है’ के अप्रतिम संगीतकार के रूप में ही स्थापित थे. जब जयपुर आ बसा और यह पता चला कि वे भी जयपुर में ही रहते हैं तो स्वाभाविक है कि उनसे मिलने और बतियाने की इच्छा मन में अंगड़ाई लेने लगी. लेकिन न तो कभी किसी आयोजन में उनके दर्शन हुए और न ही कभी किसी से यह पता चला कि वे कहां रहते हैं. ज़ाहिर है कि दान सिंह जी आज के बहुत सारे हाई प्रोफाइल और कुशल मीडिया प्रबंधक लोगों में से नहीं थे. यह बताने की ज़रूरत नहीं कि आजकल तो लोग बहुत सामान्य प्रतिभा के धनी होते हुए भी कुशल मीडिया प्रबंधन के दम पर अपनी महान छवि निर्मित करवा लेते हैं. उनसे मिलने का कोई जुगाड़ बैठा नहीं.

फिर यकायक एक दिन यह पता चला कि हमारे पत्रकार मित्र ईश मधु तलवार की उनसे गहरी आत्मीयता है, तो मैं बिना संकोच उनसे यह अनुरोध कर बैठा कि वे कभी मुझे भी दान सिंह जी से मिलवाएं. और फिर जल्दी ही यह संयोग बन भी गया. यह तै हुआ कि 1 नवंबर 2009 को दोपहर में मैं श्रमजीवी पत्रकार संघ के कार्यालय में पहुंच जाऊं वहीं से तलवार जी मुझे दान सिंह जी यहां ले जाएंगे. और तै कार्यक्रम के अनुसार उस दोपहर तलवार जी के साथ भाई फारूक आफरीदी, ओमेंद्र और मैं दान सिंह जी के घर पहुंचे. फारूक़ साहब हमेशा की तरह अपने साजो-सामान से लैस थे. कुछ तैयारी मैं भी करके गया था उन विरल क्षणों को संजो लेने की. मेरे अलावा बाकी सभी मित्रों से दान सिंह जी पूर्व परिचित थे. तलवार जी के प्रति उनके मन में कितनी गहरी आत्मीयता थी, यह कुछ ही क्षणों में ज़ाहिर हो गया था.

हम लोग कोई योजनाब्द्ध इंटरव्यू का इरादा लेकर नहीं गए थे. बल्कि मेरे मन में तो बस इतनी-सी बात थी कि इस महान संगीतकार के सान्निध्य में कुछ क्षण बिताने का जो सौभाग्य मिला है उसका छक कर पान करना है. और आज जब दान सिंह जी स्मृति शेष हैं, मुझे यह कहने में कोई संकोच नहीं है कि अपने सान्निध्य का रस-पान कराने में उन्होंने तनिक भी कृपणता नहीं बरती. आज जब उन क्षणों को मन में रिवाइण्ड करता हूं तो पाता हूं कि उनकी सबसे बड़ी महानता तो यही थी कि उन्होंने किसी भी तरह की महानता नहीं दर्शाई. अपने जीवन में बहुत सारे लेखकों-कलाकारों के साथ वक़्त गुज़ारने के जो अगणित मौके मुझे मिले हैं जब उन पर एक नज़र दौड़ाता हूं तो पाता हूं कि बहुत ही कम लोग ऐसे थे जो अपनी तमाम उपलब्धियों के बावज़ूद इतने सहज थे जैसे कि उनकी कोई उपलब्धि ही ना हो. प्रसंगांतर के बावज़ूद कहना चाहूंगा कि उस्ताद बिस्मिल्लाह खान साहब से मिलकर भी ऐसी ही प्रतीति हुई थी. कोई दो-एक घण्टे उनसे बातचीत करके जब विदा लेने लगा तो जाने क्यों खान साहब ने पूछ लिया कि ‘तुम सिगरेट पीते हो?’ उनका व्यक्तित्व ही कुछ ऐसा था कि मुझसे झूठ नहीं बोला गया. खान साहब ने अपना विल्स का पैकेट मेरी तरफ बढ़ाते हुए आग्रह किया कि मैं भी एक सिगरेट पी लूं, और मैंने उनसे कहा कि मेरे संस्कार मुझे इस बात की अनुमति नहीं देते हैं कि अपने पिता तुल्य के सामने धूम्रपान करूं! खान साहब ने जो कहा, वह मेरे मन पर जैसे खुद चुका है. बोले, “बेटा1 ले लो! हमारा हुक्म है. हम फिर कभी ऐसा नहीं कर पाएंगे.’ आज भी उनका वह बड़प्पन याद आता है तो मन ही मन नतशिर हो जाता हूं. लेकिन यहां तो बात मैं दान सिंह जी की कर रहा था. दान सिंह जी उस दोपहर हम चारों से ऐसी सहजता से बतिया रहे थे जैसे हमारी बरसों की पहचान हो. बातों के बीच उन्होंने अपना हारमोनियम भी मंगवा लिया था और बातें करते हुए मौज में आकर वे हमें अपने सृजन का प्रसाद भी देते जाते थे. उनकी जीवन संगिनी डॉ उमा याग़्निक जी भी इस गपशप में शरीक थीं. उस दोपहर हमने न जाने कितनी बातें कीं. संगीत की, संगीत की दुनिया के छल-प्रपंचों की, गायक-गायिकाओं की, फिल्मों की, मुंबई की और भी न जाने कहां-कहां की. उस दोपहर की वो लगभग पूरी बातचीत मैंने रिकॉर्ड कर रखी है. मुझे जो बात सबसे ज्यादा रेखांकनीय लगी वो यह कि दान सिंह जी में कहीं किसी के प्रति लेशमात्र भी नाराज़गी या कटुता का भाव नहीं था. जब उन्होंने यह प्रसंग सुनाया कि कैसे उनकी बनाई धुन पर किसी और ने गाना बनाकर मुकेश से गवा लिया, तो मुझे लगा कि जैसे वे अपनी बनाई हुई नहीं किसी और की बनाई धुन की बात कर रहे हैं. यह बहुत गैर मामूली बात है. मुझे आज भी इस बात को यादकर आश्चर्य होता है कि इतने प्रतिभाशाली होने के बावज़ूद संगीत की दुनिया की राजनीति की वजह से हाशिये पर डाल दिए गए दानसिंह जी के मन में इस बत को लेकर ज़रा भी मलाल नहीं था. वे अपने हाल में परम सुखी-संतुष्ट थे. अगर उस दोपहर उनके सान्न्निध्य में कुछ वक़्त न गुज़ारा होता और किसी और ने मुझसे उनके बारे में यह बात कही होती तो मैं विश्वास नहीं करता.

आज जब दान सिंह जी इस दुनिया में नहीं हैं, उनसे हुई सिर्फ इस एक मुलाक़ात के कारण मुझे लग रहा है कि मेरे अस्तित्व का एक हिस्सा मुझसे ज़ुदा हो गया है और मैं अधूरा रह गया हूं. मन में बहुत सारी बातें घुमड़ रही हैं लेकिन अस्त व्यस्त मन:स्थिति में उन्हें शब्द बद्ध नहीं कर पा रहा हूं. लेकिन बार-बार वह एक दोपहर मुझे याद आ रही है जो हमने दान सिंह जी के सान्निध्य में बिताई थी और उसी के साथ याद आ रहा है फिराक़ गोरखपुरी का यह मशहूर शे’र:

आने वाली नस्लें तुम पर रश्क करेंगी हमअस्रों
जब ये ध्यान आयेगा उनको तुमने फ़िराक़ को देखा था!

सम्पर्क सूत्र:
ई-2/211, चित्रकूट, जयपुर- 302021.

Today is Khemchand Prakash ji’s 60th death anniversary. It sixty years since he passed away but his music still lives on..

On December 12, 2007, to commemorate 100th Birth Anniversary of Legendary Music Director of Hindi Film Music, Sh. Khemchand Prakash, Suryatra did a short documentary on life and music of Sh. Khemchand Prakash.

Here is the first part of the documentary :

and the second and concluding part :

कुछ सुबहें बहुत काली होती हैं.. रात के घनघोरतम अंधेरे से भी काली! ऐसी ही एक सुबह से आज सुबह मुलाकात हुई जब अलस भोर में टेलीफोन पे मिले एक समाचार से अंधेरा सा छा गया.. दिनेश चन्द्र शर्मा जी नहीं रहे!

बहुत से लोगों के लिये ये नाम अनजाना सा प्रतीत हो सकता है, मगर सुरयात्रा और उसके प्रारम्भिक दौर में जुड़े सुरयात्रियों के लिये बहुत अपनापन लिए हुए है! सुरयात्रा के साथ उनका रिश्ता सुरयात्रा के जन्म के साथ ही बन गया था और 9 दिसम्बर 2001 सुरयात्रा की पहली गोष्ठी में संगीतकार दान सिंह के साथ विशिष्ठ अतिथि के रूप में शामिल हो कर सुरयात्रा के जन्म के साक्षी बने। सौम्य, शांत और मिलनसार प्रकृति के दिनेश जी अपने अंदर फ़िल्मों के लिए दीवानगी और जानकारियों का एक समुद्र समाये हुए थे। उनकी गज़ब की याद्दाश्त उनके व्यक्तित्व का एक खास हिस्सा थी।

दिनेश जी का जन्म 12 जनवरी 1936 को महाराष्ट्र के धूलिया गाँव मे हुआ था और अन्त तक वे वहीं के होके रहे। बचपन से ही फ़िल्मों का एक जूनून सा था उनमें. उस दौर के कलाकार मारुतिराव पहलवान उन्हीं के गाँव के थे और पूरे गाँव में पूजे जाते थे। मारुतिराव के इनके परिवार से घनिष्ठ संबंध थे और अकसर भोजन पे फ़िल्मों का जिक्र होता रहता था। ऐसे माहौल में उनका सिनेमा का शौक परवान चढ़ा। सिनेमा से उनका रिश्ता ऐसा जुड़ा कि फ़िल्म देखते हुए उसके हर-एक पहलू पे पैनी नज़र जिसमें कि खासकर गीत फ़िल्मांकन, नृत्य कलाकार और चरित्र अभिनेता की छाप हमेशा के लिए दिल में घर कर गई हो जैसे। जब भी जयपुर आते थे या मिलना होता था, उनके साथ बातें करते घंटों बीत जाते थे और समय का पता ही नहीं चलता था। जहां भी जाते थे अपने साथ यादों का एक पूरा काफ़िला लेकर साथ चलते थे। बचपन में 4 महीने की उम्र में ही पिता को खो चुके दिनेश जी ने पूरी उम्र अभावों मे गुजारी मगर अभावों को अपने शौक, अपनी दीवानगी के आड़े नहीं आने दिया। घर के पास में जाकर चाय की थड़ी पर घंटो गुजारना ताकि रेडियो पर बज रहे ज्यादा से ज्यादा गाने सुन सकें और अखबारों से ज्यादा से ज्यादा जानकारी पढ़ सकें। वहीं से पुराने अखबार इकठ्ठे करके लाना और अपने संग्रह में जमा करना।

हिन्दी फ़िल्मों पे लिखी कई पुस्तकों में उनके योगदान का जिक्र है, मगर उनसे कहीं ज्यादा संख्या उन योगदानों की है जिसका जिक्र नहीं हुआ। मुम्बई के अजीत प्रधान और प्रीतम मेंघानी जब रफ़ी साब पर किताब लिख रहे थे तो दिनेश जी ने ही फ़िल्मांकन की जानकारी देने का प्रस्ताव रखा और उस किताब को एक अनूठा योगदान दिया। इसी तरह कमल धीमान और राज कुमार राणा, जब किशोर कुमार पर अपनी किताब लिख रहे थे तो उसमें लगभग हर गीत के फ़िल्मांकन की जानकारी दिनेश जी की यादों से निकली थी। वरना 50 साल बाद किसको पता था कि 1952 की फ़िल्म रंगीली में किशोर कुमार का दोहरी आवाजों में गाया ’बैयां छोड़ बलम घर जाना” याकूब और मुमताज अली (महमूद के पिता) पर फ़िल्माया गया था। इसी तरह की हज़ारों जानकारियां उन दोनो किताबों को फ़िल्म संगीत के ’डॉक्युमेंटेशन’ में एक अलग स्तर पे ले जाती हैं।

हरीश रघुवंशी जब ’जी’ मैग्ज़ीन के लिये स्कोर बोर्ड में अनूठी जानकारियां देते तो तो कई बार दिनेश जी का योगदान रहता था। गीतकोष में दी गईं कुछ जानकारियों में भी उनका योगदान रहा जैसे राज कपूर की 1953 में फ़िल्म लहरें में मेहमान कलाकार के रूप में की गई भूमिका। कई बार उनको किसी कलाकार का नाम नहीं मिलता था तो ढूंढने के लिये बैचेन हो जाते.. नहीं मिलता तो अपनी ओर से एक कोड नेम दे देते.. जैसे एक जूनियर कलाकार जो बहुत सी फ़िल्मॊ के गीतों में तबलची का रोल करते हुए दिखा, उसका किसी से नाम नहीं मिल पाया तो उन्होंने उसका नाम ’तबलची’ रख दिया, क्यूंकि उस कलाकार का नाम नहीं पता था मगर किस किस गीत में उसे देखा है ये याद था उन्हें । बरसों बाद उन्हें वीर दुर्गादास के निर्माता एस. जी. लाड से पता चला कि उस ’तबलची’ कलाकार का असली नाम दीनानाथ है और प. भरत व्यास का बहुत करीबी जानकार है और उसको कई फ़िल्मों में प. भरत व्यास ने ही काम दिलवाया था। ये जानकारी मिलने के बाद उनके तबलची को नाम मिल गया और उनके चेहरे की खुशी देखने लायक थी। इसी तरह से फ़िल्म एक ही रास्ता के ’चली गोरी पी से मिलन को चली’ में प. लच्छू महाराज, या फ़िर ’अनारकली’ के ’जाग दर्दे-इश्क जाग’ को पर्दे पे साकार करने वाले ’इब्राहिम’ के लिये उन्होने बरसों तलाश की और ढूंढ के ही निकाला।

संगीत में संगीतकार रोशन उनके सबसे पसंदीदा संगीतकार रहे, मुझे याद है उनके पास रोशन के सभी गीत थे, उनकी पहली फ़िल्म ’नेकी और बदी’ के कुछ गीत छोड़ कर. उस समय जब केदार शर्मा की स्मृति में निकला ’वन एंड लोनली केदार शर्मा’ का पैक उन्हें दिया जिसमें नेकी और बदी के भी कुछ गीत थे तो उनके चेहरे की रौनक देखते ही बनती थी। उनका अंग्रेजी का ज्ञान बहुत सीमित था फिर भी हॉलीवुड की फ़िल्में बहुत शौक से देखते थे और 40 और 50 के दशक की हॉलीवुड की फ़िल्मों और कलाकारों की जबरदस्त जानकारी थी उन्हें। अभी हाल में उन्होने एक अनूठी जानकारी दी कि फ़िल्म बूट पॉलिश में ’चली कौन से देस गुजरिया’ के फ़िल्मांकन में गीतकार शैलेन्द्र और बेबी नाज़ के अलावा जो एक बाल नृत्यांगना है वो खेमचन्द प्रकाश जी की बेटी चन्द्रकला है । इसकी खबर स्व. चन्द्रकला जी के पति, प्रख्यात नाट्य निर्देशक राम गोपाल बजाज और बेटे रिजु बजाज के पास पहुंची तो उन्हें भी काफ़ी आश्चर्य हुआ।

मुझसे उम्र में दोगुने बड़े थे मगर दोस्तों की तरह ही मिलते थे! मुझे याद है इक बार कार में मेरे साथ जाते हुए कैसेट पे जैसे ही सलिल दा की अमानत का हेमंत-गीता का गाया गीत ’हो जबसे मिले तोसे अंखियां’ अचानक से बजा, उनकी आंखों में चमक सी आई और सीट से वे लगभग उछल ही पड़े.. बोले बहुत दिनों बाद सुना है ये गीत, जो कि मेरे सबसे पसंदीदा गीतों में है फिर उसके मूल स्त्रोत के बारे में बात करने लगे। कई महीनों बाद मेरे जन्मदिन के दिन सुबह मोबाईल की घन्टी बजी और ’हैलो’ की बजाय वो गीत सुनाई दिया.. फिर आवाज आई कि बताइये आज आपको किसने याद किया है! अब बताईये ऐसे इंसान को कौन भूल सकता है। उनका जाना मेरे और समस्त सुर यात्रियों के लिये तो एक व्यक्तिगत क्षति है ही, हिन्दी फ़िल्मों और संगीत के समस्त चाहने वालों के लिए भी एक बहुत बड़ा नुकसान है। अपने अन्दर जानकारियों का अमृत समेटे हुए ये समुद्र आज सुबह एक बूंद बन कर हमेशा के लिए उड़ गया! जाते जाते वही बूंद आंखों मे दे गया! हमेशा के लिए!

- पवन झा (साथ में एम.डी. सोनी)